武侯區(qū)機(jī)投橋藝考生培訓(xùn)文化課機(jī)構(gòu)多少錢/故事板與分鏡頭的差異點(diǎn)是什么

故事板與分鏡頭的差異點(diǎn)是什么(上)

故事板與分鏡頭的差異點(diǎn)是什么?是許多同硯都想知道的問題。今天，先生就跟人人說說故事板與分鏡頭的差異點(diǎn)，希望對人人有輔助。

一句話來注釋：

分鏡(Shotlist)是由文字組成的，而故事板(Storyboard)是由圖像(與文字)組成的。

現(xiàn)在咱們劃分拆解來說一說，以對分鏡和故事板這兩個看法有一個更周全深入的明白。

1. 分鏡(Shotlist)

若是說劇本是影戲的藍(lán)圖，那分鏡就是劇本視覺化的其中一部。分鏡越詳細(xì)，別人就越能get到你想要顯示的器械。

簡樸一點(diǎn)來說，你可以決議在什么樣的位置拍攝，使用什么樣的景別，攝像機(jī)的角度與運(yùn)動等等，你甚至還可以決議要若何錄音，只要你愿意，這些都可以是分鏡Shot list上可以出現(xiàn)出來的有設(shè)計(jì)的拍攝設(shè)計(jì)。

實(shí)在分鏡就是一個列出并形貌在主要拍攝時代鏡頭運(yùn)用的文檔，一樣平常沒有一個尺度的制式，

但都市包羅有鏡頭編號、拍攝地址(Location)、鏡頭類型/景別(Shot Type)、相機(jī)角度(Camera Angle)、鏡頭運(yùn)動(Camera Movement)、鏡頭形貌(Shot Description)等。

可以這么明白，在原有的劇本上剖析出鏡頭，將文字的信息可視化，就是分鏡的意義所在。

我們可以簡樸想象一下，實(shí)在分鏡在形貌每個鏡頭時，它更指向于手藝性，設(shè)計(jì)想要用攝影機(jī)捕捉的內(nèi)容，能夠更有設(shè)計(jì)性和高效的舉行事情，促進(jìn)影戲在你潛意識里的視覺語言。

而把劇本文字上的出現(xiàn)落著實(shí)一個個鏡頭上，是一個對照龐大的歷程，逐個縷清拍攝內(nèi)容也是前期準(zhǔn)備里必不能少的。

一樣平常來說分鏡不是單打獨(dú)斗的產(chǎn)物，導(dǎo)演或攝影師都是該部門中的一員，以免在拍攝的歷程里容易有分歧發(fā)生。

在籌備拍攝時代，分鏡是異常要害的一個部門，最好需要預(yù)留出許多時間來打磨它，這樣能夠在影片正式打開前引發(fā)創(chuàng)作者的不少靈感。

2.故事板(Storyboard)

之前說，故事板實(shí)在是由圖像組成的，是通過屏幕上顯示的每個鏡頭的代表性的靜止圖像直觀講述故事。許多人也稱，是由于迪士尼在30年月初的使用開發(fā)出了故事板的形式，聽說第一個迪士尼故事板照樣在1933年在短片動畫《三只小豬》里運(yùn)用的，而最最最先的故事板實(shí)在是由“故事草圖”演變而來，草圖主要是用于說明動畫的看法性某人物形象。

無論是分鏡照樣故事板，這些聽起來似乎是制作影視分外的步驟，現(xiàn)實(shí)上都是大大輔助于拍攝的一環(huán)。

無論是文字的出現(xiàn)，照樣圖像的落實(shí)，它們無非都完成了以下幾點(diǎn)內(nèi)容：

①. 視覺的最佳顯示方式

由于有分鏡和故事板的故事，你可以更輕松地與他人分享和注釋你的創(chuàng)作愿景，讓人知道你的理念和想出現(xiàn)的效果。

事實(shí)光看劇本的話，每小我私人心中實(shí)在都有差池異常大的腦補(bǔ)和想象。以是在這個方面，故事板的顯示能力是強(qiáng)于分鏡的，你可以直接準(zhǔn)確地向他人展現(xiàn)你的想法，讓別人更能夠明白你的idea。

②. 讓你的拍攝加倍容易

分鏡或故事板都是你在拍攝影視前的一個制作設(shè)計(jì)，其中包羅了所有你需要的鏡頭，結(jié)構(gòu)順序以及視覺效果，若何更好的解構(gòu)并表達(dá)劇本。

以是它們在其中所起到的作用都是一根異常直截了當(dāng)?shù)木€，串聯(lián)起你的整個拍攝歷程。自然在拍攝的時刻會加倍利便，能夠確保你不會遺漏任何一個場景，而且憑證自己的想法一步步制作完成，而不是暫且抱佛腳。

③. 節(jié)約時間，高效高效高效!

雖然分鏡或者故事板可能會占用你不少的時間，但久遠(yuǎn)來看它卻節(jié)約了你之后制作頻頻修正的時間，也可以盡可能和團(tuán)隊(duì)殺青一致和協(xié)調(diào)性，加倍順?biāo)斓赝瓿膳臄z義務(wù)。

若是一定要提及出現(xiàn)方式上的差異，無非是分鏡更偏向于文字的表達(dá)，而故事板更偏向于圖像畫面的出現(xiàn)。

(PS：另有，分鏡紛歧定是要根據(jù)劇本順序完成，更多情形下它是根據(jù)當(dāng)天拍攝合理順序來編寫的，而不是根據(jù)敘事順序。)

它們都紛歧定是百分百必須的，但一定是能夠?qū)ε臄z起到很大輔助的。許多時刻為了節(jié)約成本，大部門影視創(chuàng)作也更會傾向于對分鏡完善而不是細(xì)膩到每一幅故事板圖像的創(chuàng)作。

但究其焦點(diǎn)無論分鏡照樣故事板，他們的目的或者說本質(zhì)都是一致的，就是在劇本與最終的視覺化之間起到一個優(yōu)越的太過作用。